«جرج گفت حالا میری چوب بیاری. اون پشت درختا یک‌عالم چوبه که آب رودخونه آورده، برو بیار…» متن مقدمه‌ی نمایشگاه عکس‌های مسیح موسوی با این جمله‌ها از کتاب «موش‌ها و آدم‌ها»ی جان اشتاین‌بک شروع می‌شود. می‌توانی مقدمه را نخوانی و یک‌راست وارد دو اتاق تودرتوی گالری شماره‌ی شش شوی. هیچ‌چیزی تغییر نمی‌کند. عکس‌ها همه در ابعاد نسبتاً کوچک در پاسپارتوهای سفید و قاب‌های روشن ارائه شده‌اند. کتاب‌ها، انبوه کتاب‌ها، دسته‌دسته، بسته‌بندی‌شده با بندهای نایلونی ارزان‌قیمت، از همان‌ها که وسیله‌ی بستن کاهو و سبزی‌خوردن هستند، روی پیش‌خوان کتابفروشی‌های سیار یا دکه‌های محقر آهنی یا داخل انبارها دیده می‌شوند. بیشتر، داخل انبارها. کتاب‌های علمی، داستانی، روانشناسی، ادبی، غیرادبی، دینی، غیردینی، درسی، غیردرسی… هیچ فرقی نمی‌کند. همه در این سرنوشت برابرند و هیچ تبعیضی قرار نیست اعمال شود. گاهی نایلون‌های بی‌رنگ ضخیم رویشان را می‌پوشاند و گاهی همین‌طور برهنه زیر خاک و گردوغبار نشسته‌اند. در مقدمه‌ی نسبتاً مفصل نمایشگاه، بیشتر سعی شده کتاب‌ها را جای آدم‌ها بینگاریم. ایرادی ندارد. اما تفاوت چندانی هم نمی‌کند. مگر نه اینکه هر محصول فرهنگی و هنری چیزی از پدیدآورنده‌اش را در خود دارد؟ حالا چه محصول را روی هم انبار کنیم و مشمول قهر و غبار و خاکش کنیم و چه خود پدیدآوردنده را. چه فرقی می‌کند؟ چیزی که پیداست هزاران واژه و اندیشه است که لابه‌لای ورق‌های هرگز بازنشده‌ی این مجلدهای خاموش می‌ماند و می‌پوسد. انگار خیلی هم درد ندارد. چون ما داریم زندگی‌مان را ادامه می‌دهیم و عین خیالمان هم نیست. اتفاق دهشتناکی هم نمی‌افتد.
اگرچه بیشتر کتاب‌ها در فضاهایی دلمرده و انبارمانند و بدون پوشش تصویر شده‌اند و اغلب دست‌دوم هستند، وقتی پای انواع شیک و مجلسی با جلدهای زرکوب و نفیسشان هم به میان می‌آید، تفاوت زیادی در کار نیست. برای این نمایندگان طبقه‌ی مرفه‌تر هم اوضاع همین است. مرگ و فراموشی. آن حرف‌ها و گفته‌ها هم میان همین جماعت خوش‌سخنِ بی‌زبان ردوبدل می‌شود و اگر حظی باشد در همین دایره‌ی کوچک و اندک باقی می‌ماند.
مسیح موسوی، که در نمایشگاه قبلی عکس‌های مستند اجتماعی‌اش را به نمایش درآورده بود، در این مجموعه نیز نگاه مستندنگارانه‌اش را پی گرفته. دخل و تصرفی صورت نداده و برخوردی واقع‌گرایانه با موضوع موردنظرش داشته. او دوربین خود را در برابر ابژه‌ای به نام «کتاب»، یا بهتر بگوییم کتاب‌ها، گذاشته و به کادرهایی شسته‌رفته و فرمالیستی رسیده. نور و رنگ درست و حساب‌شده است و برخورد مدرنیستی او از ترکیب‌بندی‌ها و زیبایی‌شناسی رنگ و فرمش کاملاً پیداست. شاید اگر در کادرهایش، کتاب را به شکلی منفرد هم می‌دیدیم، یا با ترکیب‌بندی‌های قالب‌شکنی نیز روبه‌رو می‌شدیم، راه تفسیرها و تأویل‌های بیشتری برایمان گشوده می‌شد.
اشاره‌های مقدمه‌ی نوشته‌شده بر نمایشگاه درباره‌ی جایگاه نمادین کتاب به‌منزله‌ی آدم یا اشاره به داستان «موش‌ها و آدم‌ها»، که از آرزوهای بردبادرفته‌ی دو کارگر مفلوک امریکایی می‌گوید، چقدر راهگشاست؟ اگرچه هر مخاطبی آزاد است از خلال دیدن آثار هنری به موضوعی یا اثری دیگر نقب بزند اما آرزوهای دست‌‌نیافتنی جورج و لنی را (کارگران ساده‌ای که سقف آرزوهایشان داشتن یک تکه زمین از خودشان و پرورش خرگوش در آن است) چطور می‌شود به این عکس‌ها پیوند زد؟
***
پرویز دوایی در مقدمه‌ی یکی از کتاب‌هایش در وصف فرهنگ‌دوستی اهالی پراگ به صف طویلی، که از ساعات اولیه‌ی صبح برای دیدن یک تئاتر کشیده شده بود، اشاره کرد. آن میان، کسان بسیاری بودند که هزینه‌ی بلیت برایشان مبلغ کم و پیش‌پاافتاده‌ای هم نبود. اما ملزم بودن به حفظ ارتباط با حوزه‌ی فرهنگ به ما ربطی ندارد.
این قرار است گام اول از مجموعه‌ای گفت‌وگو با تعدادی از نقاشان و عکاسان معاصر…
فضای رایج اضطراب را در وجهی روان‌شناختی مفهوم‌پردازی می‌کند و راه‌حل‌های مواجهه با آن را…
آغاز هر سال، کورسویی از امید در دل‌ها زبانه می‌کشد؛ که شاید امسال سال دیگری…
فیلم صراط (Sirât) چهارمین فیلم بلند سینمایی اولیور لاشه از جمله فیلم‌هایی است که این…
بیراه نیست اگر بگوییم تشکیلات دولتی تنها در دهه‌ی شصت و در نبود رسانه‌های رقیب…